野兽2023

简介：在多年来严厉打击毒品的面前，狡猾的贩毒分子企图采用更为隐蔽的方式走私毒品，我缉毒精英们将计就计，展开了更周密而全面的缉毒行动。

简介：一个意想不到的事件迅速升级，现实中两女人永远改变了他们的生活。

简介：主人公齐相文因母亲患病受黑帮张神眼要挟指使，假冒地质局成员身份，欺骗具有神秘力量的老子神符拥有者胡教授打开秦岭古迹密窟盗取宝藏，在探险过程中，只有一人回来……

简介：汶川纪录片《为了生命》获国际军事电影节一等奖　　在11月16日落下帷幕的第19届意大利“军队与人民”国际军事电影节上，来自中国的反映汶川大地震的纪录影片《为了生命》，在五十多部参赛作品中脱颖而出，荣获最具社会影响类一等奖。人民子弟兵奋不顾身、争分夺秒抢救人民生命的感人瞬间，感动了来自世界各地的观众。　　由八一电影制片厂摄制的纪录片《为了生命》，记录了5.12汶川大地震中，中国军队倾其所有，全力抢救人民生命与财产安全的真实故事，影片朴实的风格，悲壮的场面，感人的情节，深深震憾了中外每一个观众。　　我是一个兵　　5月14日中午，地震发生后不到48小时，15名空降兵写下请战书，签下生死状，紧急待命。尽管当时气候极度恶劣，但为了早一点进入灾区，争取抢救时间，他们强行飞离茂县上空，在机舱门结冰的紧急情况下，冒着超越世界伞降极限高度5000米的危险，冒死一跳，震惊了全世界。　　男儿有泪也轻弹　　水断，路断，血脉亲情不断，奋战在抗震救灾第一线的某部部长袁世聪同样牵挂被压在废墟下的老母亲。此时的袁世聪沉默了，他马上投入到队伍中，与官兵们一起全力搜救，他把那些在生死薄上挂了名的人一个个从死神的手中夺了回来，但却由于错过了最佳抢救时间，他再没有能力挽留住侄女与母亲的生命，这个堂堂七尺男儿流下了无悔的英雄泪。

简介：年轻的共产党官绮云接到党组织布置的一个艰巨任务：刺杀一个代号为“灰喜鹊”的我党潜伏在汪伪特务机关内的叛徒。由于“灰喜鹊”的叛变，导致我党渔阳地区地下情报网瘫痪，地下情报组织也遭受重创，牺牲了众多同志，其中之一，就有官绮云多年未某谋面的母亲。 肩负着国仇家恨的绮云回到了位于沦陷区的家乡渔阳。在与幸存的同志取得联系后，绮云等人开展了一次次惊险卓绝的刺杀行动，为了创造更好的机会，绮云做出了巨大的牺牲，包括那一段等待二十年的儿女情长苍天不负有心人，“灰喜鹊”终于出现在绮云的枪口下，但让她吃惊的是，这个叛徒“灰喜鹊”，竟然是自己的父亲。 为了信仰，绮云毅然扣动了扳机，一声枪响，却带出了一个出乎所有人意料的真相……

简介：贝特朗·波尼洛取名于海明威名著的新片《流动的盛宴》（Paris est une fête）正在巴黎新桥一端废弃十年之久的商场Samaritaine内部取景拍摄，电影讲述了一群年轻的反抗分子白天在巴黎各大标志性地点放置炸弹，夜晚躲藏于百货商场寻求庇护的故事，导演把自己的这第七部长片形容成是“静止的西部片”。

简介：2024年夏天，巴黎首次在塞纳河畔举办世界铁人三项锦标赛。才华横溢的科学家索菲亚从年轻的环保活动家米卡那里得知，一条大鲨鱼正在塞纳河深处游动。为了避免市中心发生血腥屠杀，他们别无选择，只能与塞纳河警察指挥官阿迪尔联手。

简介：出品单位 贵州小康文化发展有限公司　　周娅希响应号召到社区担任支书，上任后就面临因街道酒厂停业下岗的职工闹事，周娅希想方设法，通过努力使酒厂恢复生产并生产出优质酒，工人上班了，社区也得以和谐发展……

简介：改编自美国体操运动员Ariana Berlin的真实故事。在距离奥运梦想越来越近的时候，14岁的Ariana的生活因一场车祸急转直下，为了复健及重拾信心，她开始学习跳Hip Hop，并在来自加大洛杉矶分校的知名教练Valorie Kondos Field的帮助下，重回体坛斩获多个奖项的冠军。

简介：戏曲电影

简介：绿（菊池亚希子 饰）和真生（中岛步 饰）是交往了四年的情侣，两个人一个活泼开朗奔放自由，另一个沉默寡言性格内向，两个人能够相恋这么多年让很多人都觉得百思不得其解。真生因为工作的原因要去印度出差三个月，独在异乡的孤独令他分外的想念绿，然而，每当真生热情洋溢的给绿寄出很多信件时，得到的却总是绿颇为冷淡的回应，这让真生的心里非常的不是滋味。随着时间的推移，两人之间的联系越来越少。　　实际上，绿也有着自己的苦衷，因为在真生离开后没多久，她便发现自己怀孕了。当真生得知此事后，他立刻赶回了日本，两个人决定结婚。

简介：电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。